他最初的美术启蒙,当然不是什么兴趣班,或是家世渊源——虽然是个举人的儿子,但他九岁丧父,是寡母一人独撑家业,把他抚养长大,他的艺术导师,是儿童的嬉戏:玩红沙泥菩萨,用融化的蜡烛自己塑模、给书本上的大舜上色、用家里染房的染料画像、制作一把十八幅书画环绕而成的花伞……后来他带自己的孩子春游,一路看花折柳攀树,然后在田间摘了豆梗,在茎上依序掐洞,孩子们模仿出音阶效果来吹奏,这悠扬田间的绿色春之声,源于明亮的童心。丰子恺乐于记录稚子幼女的稚拙言行。
王充在《论衡》的《难岁》中引用了《移徙法》称,“徙抵太岁凶,负太岁亦凶”。王充解释这两句话说:“抵太岁名曰岁下,负太岁名曰岁破,故皆凶也。假令太岁在甲子,天下之人皆不得南北徙,起宅嫁娶亦皆避之.其移东西,若徙四维,相之若者皆吉。”这里说到就是太岁同一定的方位的相冲相克的关系。太岁在甲子,南北就是太岁所在的方向,因此,“皆不得南北徙,起宅嫁娶亦皆避之”。
“每次外出巡护,无人机、塔尺、花杆等各种仪器设备是标配;铁锹、钢钎、狗牙铁丝等材料是必备。”在去双井子堡遗址前,鲁婷婷边说边清点设备。到达巡查点,启动无人机,先俯瞰长城整体情况,再用各种测量工具,对长城本体进行测量。“墙体的变化,风剥雨蚀虫害等状况,都要记录在册。”鲁婷婷一边盯着仪器,一边搓着手。由于很多监测设备无法戴着手套操作,戈壁上的寒风很快会把手冻僵。
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